Ein Jahr später wurde er deren Direktor. Als wichtige Institution etablierte sich auch die Akademieausstellungen im großen Saal des Galeriegebäudes. Die Landschaftsklasse war seit Schadows neugeregelter Organisationsstruktur der Düsseldorfer Kunstakademie von 1831 integraler Teil des Ausbildungsbetriebs und Schirmer von Anbeginn ihr Vorsteher, seit 1839 als Professor. Jahrhunderts. Winterlandschaften mit diesem Kastell oder ähnlichen Gebäuden in der Anmutung von Doornenburg, die wie ein gratiger Monolith aus der flachen Landschaft aufsteigen, davor Schlittschuhläufer auf gefrorenem Wassergraben, wurden sein Markenzeichen. Ausstellbar sind sie heute nur noch in Form ihrer Relikte und ihrer Dokumentation. Die Berufung des Ausländers Gude auf den Professorenposten in Düsseldorf hatte in Teilen der Düsseldorfer Künstlerschaft Protest ausgelöst. Alfred Rethel (1816-1859), ebenfalls aus der Schadow-Schule hervorgegangen, malte um 1850 den berühmten, da heute noch am Platz befindlichen Zyklus zur Geschichte Karls des Großen für das Aachener Rathaus. Zu den Mitgliedern zählten Ernst de Peerdt, Christian Rohlfs, Heinrich Nauen und Fritz Westendorp, Theo Champion, Ulrich Leman, Josef Enseling, Werner Heuser, Mathias Bartz, Walter Ophey. Die Verantwortlichen in Düsseldorf hatten die Ausstellung als zu modern und international abgelehnt. Der taubstumme Stillleben- und Genremaler Joseph Wilms (1814–1892) verarbeitete er dieses Ereignis in „Die Hinterlassenschaft des Ludwig von Milewsiki“ (1849), in dem er Utensilien für künstlerische und kriegerische Betätigung miteinander verbindet. Lessing stellte in vielen seiner berühmtesten Bilder später die Historie ganz in den Vordergrund, denkt man an seine Hussitenpredigt oder den Jan Hus vor dem Konzil. Viele der Monumente sind inzwischen abgerissen worden. Vautier ist ein Hauptmeister der Düsseldorfer Genremalerei, der nicht nur beim Publikum gut ankam, sondern wiederum eine Reihe später sehr bedeutender Maler nach Düsseldorf lockte, so Mihali von Munkacsy (1844-1900) aus Ungarn und den Russen Dimitrijev-Orenburski (1837-1898), die allerdings beide nur vorübergehend als Privatschüler von Vautier und Knaus in Düsseldorf blieben. Als er 1832 in die Landschaftsklasse Schirmers eintrat, war er schon ein versierter Maler, der mit seinem ersten Hauptwerk „Die alte Akademie in Düsseldorf“ von 1831 den Beweis einer außerordentlichen Begabung geliefert hatte. Seine Militärbilder unterscheiden sich fundamental vom sonst Bekannten dieses Genres im Kaiserreich. Gemeinsames Zeichnen und Malen unter freiem Himmel waren Grundlagen des Naturstudiums und blieben ein wesentliches Postulat der Düsseldorfer Malerschule. Das hauptsächliche Betätigungsfeld Andreas Achenbachs war die Marinemalerei, speziell die aufgewühlte See. Auf narrative Versatzstücke verzichtete Dücker, denn nichts durfte die scharf ausgeprägte Horizontlinie unterbrechen, die als „Dücker-Linie“ in die Kunstgeschichte einging. Erneut ging es darum, die Düsseldorfer Malerei in den größeren Zusammenhang anderer Kunstzentren in Deutschland und im Ausland, besonders Frankreich, zu stellen und so einen Überblick über alle modernen Strömungen der Zeit zu liefern. 1860 im Rahmen ihrer Ausbildung nach Italien. Dort unterrichtete er u.a. Seiner Ansicht nach sollten die Künstler sich neben Stillleben und Porträt nur Themen aus Religion, Geschichte und Literatur zuwenden. Die Themen seiner Bilder fand er in aktuellen Volkserzählungen, Gedichten und Liedern der Feuilletons, die über soziale Missstände berichteten. von Albrecht Dürer führten die Lehrlinge in die Kunst seit der Renaissance ein; die Gipsabgusssammlung diente zum Studium antiker Meisterwerke. Dabei sind sie stets in bestimmte Ambiente gesetzt sowohl historischer Art (Franzosenzeit, Rokoko) als auch räumlicher Art (Rheinufer, Gartenlokal, Kammerorchester, Kegelbahn). Die Revolutionsjahre 1848/49 inspirierte einige Künstler sich mit dem Thema Tod und Vergänglichkeit auseinanderzusetzen. Der produktive Maler zählte zu den Bestverdienern seiner Branche und vertrat den Typus des Malerfürsten nach Vorbild Peter Paul Rubens. Es ist schließlich die Landschaftsmalerei, eingeschlossen ab etwa 1900 auch die Stadtmalerei, die den Weg der Düsseldorfer Kunst in die Klassische Moderne begleitete. Der freie Maler war nicht mehr das Leitbild, auf den die Ausbildung ausgerichtet war. Er hegte eine Vorliebe für Schneelandschaften mit sogenanntem „Eisvergnügen“ nach Vorbild der niederländischen Barockmaler. Dem exakten Landschaftsstudium im Freien folgte im Atelier die Entwurfsphase. Der 1908 gegründete Sonderbund fasste eine Reihe früherer Bewegungen zusammen. Gregor von Bochmann - Estnisches Landvolk, Portait Walter Kaesbach - Lithografie von Heinrich Nauen. Die Klassen von Schadow, Hildebrandt, Sohn und Schirmer umfassten jeweils um die 40 Schüler. „Neu-Bethlehem“ und die der Landschaftsmaler als „Alhambra“ bezeichnet. Die Düsseldorfer Malerschule entstand erst, nachdem die Akademie unter sehr eingeschränkten Bedingungen während der napoleonischen Kriege und der Franzosenzeit weiter bestanden hatte und nach der Neuordnung der Länder nunmehr unter preußische Oberhoheit gelangte, wie eben auch das gesamte Gebiet des früheren Herzogtums Jülich-Kleve-Berg. Besonders drängend war die Not der schlesischen Weber, der sich Hübner 1844 im Gemälde „Die schlesischen Weber“ zuwandte. Über vier Jahrzehnte von 1874 bis 1916 stand die Düsseldorfer Kunstakademie unter seinem noch immer weithin unterschätzten Einfluss. Jahrhundert vorherrschendes Gebiet der Genremaler des Naturalismus. Landschafts- und Genremaler lieferten der nordischen Heimat nun ein realistisches Bild des Lands der Sehnsucht, das dem Bildungsbürger bisher nur aus Goethes Italienischer Reise bekannt war. Obschon Krahe mit dem Galeriewerk wirtschaftlichen Schiffbruch erlitt, wurde er als Lehrer so erfolgreich, dass der Kurfürst 1773 die Gründung der „Kurfürstlich-Pfälzischen Akademie der Maler, Bildhauer und Baukunst“ bewilligte. Zum zentralen Medium wurden die Aktion, Beuys ist einer der wichtigsten Aktionskünstler in Deutschland, und die Installation, die sich bewusst kunstferner Materialien bis hin zum Abfall bediente. Die Brüder Achenbach – Andreas und sein um zwölf Jahre jüngerer Bruder Oswald Achenbach (1827–1905) – wurden in der Tradition der idealisierenden Landschaft ausgebildet. Zeitlebens befasste Stern sich mit der Abbildung des Menschen im ländlichen und städtischen Umfeld. Neben der außergewöhnlich gut bestückten Kurfürstlichen Gemäldegalerie mit ihrem ersten Museumsbau Europas bildeten die Kunstakademie und der Salon von Friedrich Heinrich Jacobi (1743–1819) die künstlerisch-kulturellen Zentren der Stadt.

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